Гипс басыны қалай салу керек

Сәлем, достар. Бүгін гипстік басты суйлейміз, және бірден келісіп аламыз: мен цифрлық форматта жұмыс істеймін, Procreate-та айпадта, бірақ сіздер де қарындашпен қағазға осының бәрін тыныш қайталауға болады. Академиялық астыңғы қабатсінің принципі құралдан тәуелді емес. Бізге әйелдердің классикалық басы үштен бір бөлігімен сәл еңкіш бұрылыспен тұр, және біз оны сәл жоғарыдан қарап отырамыз. Бұны бастапқыда еске сақтау маңызды, өйткені ракурс салдарынан көз және ерін сызықтары түзу бойымен емес, доға бойымен жүреді.

Сабақтың негізгі идеясы мынада: үлкен пішіннен бөлшектерге және көлеңкелерден жарты тонға ауысамыз. Алдымен силуэтті, пропорцияларды және үлкен жазықтықтарды анықтаймыз, содан кейін жарық пен көлеңкені үлкен дақтармен талдап, тек соңында ғана бөлшектерге қол тигіземіз. Және сіздің су бетіңізді құтқаруға келетін тағы бір ереже бар: тонды тым қатты қараға әкелмеңіз. Пішін тыныс алуы керек.

Және бірден тәсіл туралы. Гипстік бастың міндеті - дақтарды көшіру немесе таза анатомия емес. Бір уақытта екі нәрсе қажет: құрылым, яғни кеңістікте бастың қалай құрылғандығының түсінігі және бұл құрылымды лепіп тұратын тон. Біз бір анатомиямен біртұтас емеспіз, бірақ пішіннің түсінігі болмаса, бір тон фотокопияға айналады. Осыған байланысты біз бүкіл жол бойы көлем мен құрылымды еске түсіріп отырамыз, тек жарық және қаттыны көшірмейміз.

Не қажет болады

Цифрлық форматта мен Procreate мен қарыштарымды жеткілікті санаймын. Мен қарындаш тәрізді жұмсақ қылқаламды аламын, ол жеңіл сызықпен құруға және тонды жинауға ыңғайлы. Қажетті жағдайда өшіргішті ұстаймын, көлемге жарықты соғу үшін. Егер қағазға су бүрмесеңіз, үлкенірек парақ алыңыз, A3 форматында жұмыс істеу ыңғайлы және қарындашты әдеттегіден күштірек айналдырып, грифельді ашып, оны еңкіш ұстап, кең алаңмен жүргізу керек, жазу қылқалам сияқты емес. Осылайша штрих жұмсақ және пішінге сәйкес келеді.

Компоновка: силуэт және парақтағы орын

Бірінші, біз силуэтті белгілейміз, басымыздың қандай болуы керектігін, маңдайымыздың, иығымыздың және мойнымыздың қандай болуы керектігін қималаймыз. Бұл кезеңде анатомия туралы сөз болмайды, пропорциялар туралы: өлшемдерді плюс-минус натурадағыдай сақтау керек. Басы параққа сыйып тұруы керек, бірақ ортасында кішкентай дақ түрінде болмауы керек. Силуэттен бастап қызықты болу керек. Цифр үшін кішкентай тәсіл: мен астыңғы қабатсінен бастаймын, содан кейін кескінді біртіндеп ұлғайтамын, эскизді қозғалтамын. Қағазға ол жақсы шықпайды, мұнда біз қажетті өлшемде жұмыс істейміз.\

Осьтік сызық және бастың еңкіштігі

Кейін қиылысқан сызықты, беттің орталық осін белгілейміз. Мұндай бұрылыста орта сызықты табу үшін мен көз ұясына қарап, оның шетінен мұрын үстіне дейінгі қашықтықты бағалаймын, сонда орта сызық қандай болатыны түсінікті болады. Бас бұл біршама текше және біршама шар болып табылады, сондықтан оның еңкіштігін ұстаймыз: бір жаққа, екінші жаққа. Жоғарыдан қарағандықтан, көздер түзу сызық бойымен жүрмейді, және бұл қалыпты жағдай. Мен оқушыларды бірнеше рет түзетемін: еріндер бет портретін салуға ұқсас салынған, ал бізде үштен бір бөлігі бар, демек, олар доға бойымен, төменгі жақ блок бойымен ашылуы керек.

Пропорциялар: бет үш бөлікке бөлінеді

Қазір бет модулі. Бровдар сызығын және шаштың өсу сызығын табу. Бровдардан қызыл иектің арасындағы аралықты екі тең бөлікке бөлеміз, және мұздың төменгі жазықтығы ортасында орналастырылады. Классикалық үш үштен шығады: шаштан бровдарға, бровдардан мұрын негізіне және мұрынан қызыл иекке дейін. Көздер бұл кезде бастың биіктігінің шамамен ортасында орналастырылады, бұл туралы жиі ұмытып, оларды тым жоғары орналастырады. Мұрынан қызыл иекке дейінгі төменгі үштен бір бөлігін тағы бір рет бөлеміз, және мұрына жақын жерде ауыз сызығы өтеді. және қайтадан ракурс туралы еске аламыз: барлық бұл сызықтар жоғарыдан қарағанда жұмсақ доғамен иіледі, ал параллель горизонттық сызықтармен жатпайды.

Үлкен жазықтықтар: пішінді кесу

Алдымен бір үлкен пішінді жобалаймыз, ал бөлшектерді кейінге қалдырамыз. Бұл шығарма қалай жазылады: алдымен жалпы канва, массивті пішін алынады, ал оның ішінде бөлшектер пайда болады. Мен басты қырқып өтіп, алдыңғы жазықтықтың бүйірлікке ауысуын бөліп көрсетемін: мұрында, маңдайда, сүйек қабырғасында, қызыл иекте. Алдыңғы маңдай бөлігі қандай жерде аяқталады және самай басталады, мұрында алдыңғы алаң қандай және бүйір қабырғасы қандай.

Пайыздық қарым-қатынастарды бөлек бақылаймыз. Үштен төрт бөлігінде жақын және алыс бет жақтары әртүрлі көрінеді, бірақ бұл әлі де симметриялық жұп: алыс сүйек, алыс қас, алыс көз бізден қашып, қысқарады, және оларды бұрылысымен орналастыру оңай. Көздер бір биіктікте тұр ма, құлақ жоғарыға ұшты ма, сүйек мұрын сызығын қиып өтпеуі керек екенін салыстыру пайдалы. Мұрын алыс сүйекті қиып өтуі керек, ал не болмаса бөлек болуы керек. Оларды жеңіл сызықта түзету арзанырақ, ал кейінірек, тондау арқылы түзету қиынға соғады.

Үлкен көлеңкелер: жарық пен көлеңкенің дақтары

Құрылым табылғаннан кейін, жалпы жарық пен көлеңке дақтарын белгілейміз. Фигураның өз көлеңкесін және ол түсіретін түскен көлеңкелерін белгілейміз. Маңызды сәт: қазір бізге тек ең қатты қара дақтар қажет, нюанстарсыз жарты тондарсыз. Оларды көру үшін, көздеріңізді жұмыңыз, онда бөлшектер жоғалады және үлкен қатты массалар қалады. Мен әдейі өте ұзақ тұрғызуға кірімейтінмін: сабырлы түрде жарты сағат пропорцияларды нақтылаймын және дақшаларды бөлемін. Бұл дақтар мұрынның, көздің, сүйек шоғырының қалай оқылатыны туралы айтып береді және одан әрі жұмыс жүргізу әлдеқайда жеңіл болады.

Көлеңкелерден жарты тондарға және жарық бөлуге

Аккураттық сызбаны қамырдан ажырататын ереже: жарты тондарға көшудің алдында барлық жерде көлеңкелерді өңдеңіз. Егер көлеңке мен жарты тонды бірден араластырсаңыз, бәрі қосылады да, бұл жағдайда бәрі бұлыңғыр болады. Бірақ көлеңкелерді тым қатты және қара етіп жасамаймыз. Қараға әлі алыс, нағыз қатты көлеңке тек жарық пен көлеңкенің шетінде болады. Егер оны қатты қараға бояйтын болсақ, форма тыныс айтпай, темір-бетонға айналады, ал біз ауа керек. Ең белсенді тон форманың бүкіл беткейін қаттырақ қылатындай етіп қойылады, бірақ ол күңгірт дауыспен естіледі, айқайламайды. Көлеңке ішінде бәрі жұмсақ, қатты ауысуларсыз, әйтпесе форма бөлшектенеді. Ал жарық бөлуді жұмсақ модельдеу керек: цилиндр қалай түйістірілетінін еске түсіріп, жарық пен көлеңкенің шекарасы жұмсақ-жұмсақ ағатындай етіп.

Бас сүйегінің бұл жарық бөлімі скуловая сүйегімен, скуловой доғамен және самай бұлшықетімен жүреді, кей жерлерде белсендірек, кей жерлерде нәзіктеу.

Формамен мүсіндеу: тон жазықтықтарға

Қазір тонмен көлемді мүсіндеп жатырмыз. Әрбір жазықтықта форманың бұрылысын үш тонмен көрсетеміз: ашық, орташа және қаттырақ бұлтты. Осылайша скуловая сүйегі, алдыңғы, еңістік және бүйірлік алаңдармен бірге маңдай оқылады. Бастаушының ең жиі кездесіп отыратын проблемасы - маңдай мен қабақтар ақ қағаз күйінде қалады. Барлық жұмысты ақырын, лиссировкалық тонмен өтіп, артық ақты кетіріп, содан кейін жарық нақты ең күшті жерлерде анық көрінетіндей етіп ақырын көрсетіңіз. Нағыз ақ тек бастың үстіңгі жағындағы шағылысу болып қалады, бүйірлері аққа кете бермейді. Және әрқашан штрихқа назар аударып отыру керек: ол формаға сәйкес келуі керек. Егер штрих формаға қарсы жасалса, тазартып, қайта салудан бетпе-бет болмау керек.

Сонымен қатар, жанасу туралы ойлау керек, яғни бір дақ екіншімен қаншалықты қатты немесе жұмсақ шекаралас екендігі. Кей жерлерде жарық пен көлеңке жанасуы анық, ал кей жерлерде форма жоғалады да шекара еріп кетеді. Қас бұрыштарында екі жұмсақ қылшықпен ақырын жарты тон қойылады, әйел басының надбровная доғалары белсенді және ауыр болмауы керек. Барлық жерде бір сұраққа жауап береміз: бұл шекара формамен жүреді ме, әлде контурды қанауы керек пе. Бізге контур қажет емес, форма қажет.

Бөлшектер: көз, мұрын, ерін, сүйек қыры және шаш

Бөлшектерге үлкен пішін салынғаннан кейін жақындаймыз және кезек-кезек жұмыс істейміз: бір бөлшекті қырастырдық, сонан соң екінші бөлшекке көшеміз, сонда сурет бөтен нәрсенің бір жерде салынғанымен, алдында бос қалғандығы үшін дақпалы болмайды.

Көздерді көздер ретінде емес, көз айналасы ретінде саламыз: алдымен көз қуысы, оған көз салынған, содан кейін төмен түскен жоғарғы қабақ және өз көлемімен төменгі қабақ, және осының бәрінен көлеңке. Жоғарғы қабақтардағы жарық ақ емес, оны тығызырақ ұстаңыз. Мұрынды алдыңғы және бүйір бөлшектерге бөлеміз, алдыңғы алаңда жарықтық іздейміз, сонда ол көлемді және өміршең болады, ал мұрын саңылауын түзу сызық ретінде салмаймыз, оның өз қисаюы бар. Еріндер бұл жеке тұзақ: біз еріндердің өзін емес, олар жатқан пішінді саламыз. Олар қағазға қысқа жойылмаған және бетке жапырақ сияқты жабыстырылмаған, сондықтан жарық-көлеңке қызыл сызықтың үстінен сәл жоғары жүреді. Сүйек қыры бұл жеке оқиға: сауатты жарты тон сүйек қырында бірден басына түсірілген адамды, бейтараптыдан ажыратады. Бірақ әйелдің бетінде оны нәзік және жұмсақ беру керек, сонда жас модельді кәрі әйелге айналдырмайсыз. Шаш да көлемде жұмыс істеуі керек, ми сауытымен бірге, жеке парик сияқты жатпай, және шаш үлгісі арқылы біз мүсіншілер сияқты маңдай плитасын маңдай сүйегіне көрсетеміз.

Фон, постамент және жалпылау

Ескерту: портретте сызықтар жоқ. Контурді қатты сыммен қоршамаймыз, ол үшін тон мен фондағы шешімді қолданып, оны жазамыз, сонда шешім нәзік және көркем болады. Фонды орташа тонмен аламыз, көлеңкелермен салыстырғанда тығыз емес, және олармен сұлбаның шетімен жұмсақ түрде жұмыс жасаймыз, ал контурдың алыс бөлігін фонда мүлдем нәзік түрде бұрамыз. Басының астында постамент, гипс обрізінің бір бөлшегі бар, оған текстура беріңіз. Қабақ астында рефлексті іздейміз: ол фондағыға қарағанда сәл ашық болуы керек, және бұл жұмыс істеу үшін, кейде фонды тыныштандыру керек, сәл қаттырақ қарату керек. Бастың тастаған көлеңкесі әдетте үзілді-кесілді, бірақ ол алыста жатса, оны жұмсарту керек. Финалда қайтадан көзді жұмып, не істеу керектігін іздейміз. Акценттерді белгілейміз: ең белсенді жарық-көлеңке көздер мен шашты қылады, ал төменгі және ауыр қара түсті абайлап ашып, жазықтыққа айналдырамыз. Постаменттің екі төменгі бұрышын да бірдей белсенді етпеу керек, әйтпесе ол симметриялы қысқыш сияқты шығып тұрады, үлгілірек - бір шетін бәсеңдету, ал екіншісі үстемдік етуі керек. Қалауыңыз бойынша горизонт сызығын нәзік белгілеуге болады, ол басты ортаға орналастыруға көмектеседі. Қолыңызды қойып, біртұтас, тірі гипс басымыз алдымызда.

Жиі кездесетін қателіктер

• Перспективті түзету. Беткейлердің үштен төртіншісіне келгенде, көздер мен еріндер доға бойымен жүреді, ал оларды тура сызық бойымен, фас тұрғысынан салады.
• Көлеңке мен жарықты бірден қиындатады. Көлеңке қатты қатты жарыққа айналады, бәрі бірігеді. Алдымен көлеңкелерді, содан кейін жарты тонды жасау керек.
• Біріншіден тығыз қара түсті қолданғанда, пішін тыныс алатын қалпынан шығады. Көлеңке тек жарық пен көлеңкенің шетінде қатты болады.
• Пішіннің ішіндегі көлеңке қатты ауысулармен бөлінеді. Көлеңке ішінде барлық нәрсе жұмсақ болуы керек.
• Ол ақ болмауы керек нәрсені ақ қалдырады: маңдайды, қабақты, төменгі жақты, артық рефлексты.
• Есте сақтау арқылы суйлейді. Біздің миымыз енжар және таныс бейнелерді ұсынады, сондықтан біз натурада не бар екенін емес, бізге бұрыннан таныс нәрсені саламыз. Бүкіл уақыт ішінде қысқа басылымына қарауды жалғастырып отырыңыз.
• Рендер бірқалыпты емес: бір деталь мұқият өңделген, көршілес деталь лас қалдырылған. Бір детальден екіншісіне ауыса отырып жүріп отырыңыз.

Соңғы қысқа кеңес

Мұнда ешқандай сиқыр жоқ, бұл тондық валёрлердің сиқырсы, ал шындығында мен жай ғана суйлеймін және нақтылаймын, суйлеймін және нақтылаймын. Мен өзім суйлеуді бірден үйренмедім: көптеген курстардан өтіп, ондаған шеберханаларды араладым және бір кездері бәрі бірігеді. Осылайша, ең бастысы - кері шегінбеу және қолды үйрету. Сіздің қысқа басылымыңызды салсаңыз, біз жұмысты талдауға жасаймыз. Сәттілік және сізге әдемі тон!