Композиция суретте

  <span style="font-weight: 400;">Композиция үшін суретші үшін — бұл сәтті орындалған жұмыстың негізгі тасымалдаушысы. Қаншалықты тамаша иллюстрация жасалса да, стиль таңдалса да, <strong>жақсы композициясыз арт жұмысты қызықтырмайды.</strong> Қандай ережелерді қолдану керек композицияны сәтті құру үшін? Бұл мақалада біз осымен айналысамыз.</span>   <em>Біз бастауыш және тәжірибесі бар суретшілерге арналған жаңа курс әзірледі — <a href="https://skillsupschool.ru/courses/drawing/compositional-sketching/">«Композиционный скетчинг».</a></em> <em>Курс сіздің алдыңызға композицияның жүйесін береді, ол суреттерді сенімді және өрнекті етеді. Сіз көрерменнің назарын басқаруды, эмоцияларды күшейтуді және кез келген жанрда — портреттен күрделі сахнаға дейін — таңқаларлық нәтижеге тезірек жетуді үйренесіз.</em>   <h2>Композиция негіздері</h2>   <span style="font-weight: 400;">Композиция — бұл <strong>сызықтардың, дақтардың, нүктелердің, объектілердің, кейіпкерлердің, қосымша бөлшектердің, жарықтың, сызықтардың, жағалауларының</strong> — жалпы айтқанда, біз парақта көреміз бәрі. Бұл элементтер көрерменнің назарын тартатын немесе, керісінше, демалыс аймақтарын құрайды.</span> <em>Пайдалы мақаланы ұсынамыз: <a href="https://skillsupschool.ru/tutorials/svetoten-v-risunke/">светотень в рисунке</a></em>   <img class="size-full wp-image-14116" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/dcf62998-c05c-4a72-9254-ea5ec4c83b8c.jpg" alt="Барлық назар диагональды сұр даққа аударылады, онда фигура орналасқан. Ақ бұрыштар — көздің демалыс аймағы. Гармонияны ескеру маңызды күшейтілген назар аудару және әлсіреген, "борщ" жасауды болдырмау үшін. Автор: Азат Нургалеев." width="640" height="960" /> <em><span style="font-weight: 400;">Барлық назар диагональды сұр даққа аударылады, онда фигура орналасқан. Ақ бұрыштар — көздің демалыс аймағы. </span><span style="font-weight: 400;">Гармонияны ескеру маңызды күшейтілген назар аудару және әлсіреген, "борщ" жасауды болдырмау үшін. </span><span style="font-weight: 400;">Автор: <a href="https://skillsupschool.ru/curator/azat-nurgaleev/">Азат Нургалеев</a>. </span></em>   <span style="font-weight: 400;">Бастапқы кезеңде <strong>біз қандай жұмысты жасағымыз келетінін анықтау маңызды:</strong> аналитикалық сурет, эскиздер сериясы, күрделі иллюстрация, портрет, үлгі немесе кескіндемелік натюрморт. Міндетке байланысты композиция әртүрлі дамиды.</span>   <h2>Қандай композиция болады</h2>   <span style="font-weight: 400;">Біз парақта немесе цифрлық холсте жұмыс істейтіндіктен, біз оның форматымен шектелеміз, және оның ішінде композицияның негізгі қасиеттерін қарастырамыз. Парақ ішіндегі объектіні орналастыру қызықты міндет, және <strong>оны шешуге әртүрлі тәсілдермен қол жеткізуге болады.</strong></span>   <h3>Сезімі бойынша композиция</h3> <span style="font-weight: 400;">Композиция <b>тұрақты</b> немесе <b>тұрақсыз</b> болуы мүмкін. <strong>Тұрақты композиция</strong> — бұл заттардың парақтың орталық бөлігінде орналасуы. Сонымен бірге біз олардың тым төмен орналасқаны, жоғары секіргені немесе бір бұрышта қорқақ жиналғаны сияқты сезімдері жоқ.</span> <span style="font-weight: 400;"><strong>Тұрақсыз</strong> — бұл заттардың орналасуының теңгерімсіздігін сезінетін кезде. Тұрақты, сенімді құрастыруды қолдану үшін парақта композициялық орталықты анықтау керек — бұл көрерменнің назарын аударатын бейнеленген объект. Оның орналасуы симметрия мен асимметрия сияқты қарапайым енгізулерге байланысты. Демек, тұрақты композиция — бұл <b>симметриялы</b> композиция, тұрақсыз — <b>асимметриялы</b>. </span>   <img class="wp-image-14119 size-full" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/18a38f3a-615e-4750-8def-5cb0eeaa8a23.jpg" alt="Композиция по ощущениям" width="800" height="427" /> <em><span style="font-weight: 400;">Сол схемада шеңбер вертикаль осьтің орталығында <strong>симметриялы</strong> орналасқан. Оның орталығы горизонталь осьтен сәл жоғары көтерілген. Біз объекттен астындағы арақашықтық неғұрлым көп болса, кескін жеңіл көрінеді. Оң схемада шеңбер оңға қарай ығыстырылған — <strong>композиция <b>ассиметриялы</b>. </strong>Көрінетін тұрақтандыру үшін визуалды тұрақтандыру үшін қосымша объект қосу керек — бұл асимметрияны бұзбайды.</span></em>   <img class="size-full wp-image-14124" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/9c1c74ba-2c65-4e47-80e0-423c9c7c37c4.jpg" alt="Бұл тұрақсыз композицияның мысалдары. Ол жеңілмейді. Шеңбер тым биік көтерілді. Біз оған қарауымыз қиын. Шеңбер төмен түсті. Ауырлық сезімі бар, секіру сияқты фон жоғары қысады. Шеңбер төмен түсіп, парақтың жиектеріне тиді.</span>   <em><span style="font-weight: 400;">Бұл — <strong>тұрақсыз композицияның мысалдары.</strong> Ол жеңілмейтін көрінеді. <strong>Бірінші сурет</strong> — шеңбер өте биікке көтерілді, оған назар аудару қиын. <strong>Екінші сурет</strong> — шеңбер қатты төмен түсті. Ауырлық сезімі бар, секілді ол жоғарыдан фонмен қысылады. <strong>Үшінші сурет</strong> — шеңбер парақтың шетіне тиді. Негізгі объектіні жиектермен немесе шеттерімен орналастыруға болмайды.</span></em>   <h3>Композициядағы қозғалыс</h3> <span style="font-weight: 400;">Симметрия статикаға, асимметрия динамикаға әкеледі. Және біздің композициямыз <b>статикалық</b>, қозғалмайтын, сенімді және тепе-теңдігі жоғары болуы мүмкін, немесе <b>динамикалық</b>, ойын-сауық, энергиялық қимылдармен.</span>   <img class="size-full wp-image-14127" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/9b32a2db-9a94-4b63-8ce4-3ed2ee0eb58d.jpg" alt="Legh Mulhall Kilpin "Хрусталь шарында" біз симметриялық композицияны көреміз, қыз тұрақты түрде холсте орналасқан, қозғалыссыз. Біз оған ғана қарап отырмыз, тоқтап қалған сәтте." width="738" height="1000" /> <em><span style="font-weight: 400;">Legh Mulhall Kilpin "Хрусталь шарында" біз симметриялық композицияны көреміз, қыз тұрақты түрде холсте орналасқан, қозғалыссыз. Біз оған ғана қарап отырмыз, тоқтап қалған сәтте.</span></em>   <img class="size-full wp-image-14131" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/c6ca1c89-e1f5-4904-87c0-dbab352426df.jpeg" alt="Жюль Луи Машардың "Андромеда тасқа байланған" картинасында динамика өте сезіледі, фигура ортадан диагональ бойынша солға ығыстырылған, пейзаж де қозғалысты сезінуге көмектеседі." width="155" height="324" /> <em><span style="font-weight: 400;">Жюль Луи Машардың "Андромеда тасқа байланған" картинасында динамика өте сезіледі, фигура ортадан диагональ бойынша солға ығыстырылған, пейзаж де қозғалысты сезінуге көмектеседі.</span></em>   <img class="size-large wp-image-14134" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/7b8c07d3-5ebf-4d8d-961d-095519c0b71a.jpg" alt="Үшінші кенепте жасырын динамика бар. Симметриялық композицияда ассимметриялық бөлшектер мен қиғаш сызықтар бар (локондар әртүрлі бағыттарда құлайды, оң шынтақ сол шынтақтан төмен түсті, бет сәл оңға бұрылған, ал көзқарас солтүстікке қараған). "Ванity", Фрэнк Кадоган Коупер.</span> width="640" height="980" /> <em><span style="font-weight: 400;">Бұл кенепте жасырын динамика бар. Симметриялық композицияда ассимметриялық бөлшектер мен қиғаш сызықтар бар (локондар әртүрлі бағыттарда құлайды, оң шынтақ сол шынтақтан төмен түсті, бет сәл оңға бұрылған, ал көзқарас солтүстікке қараған). Автор: Фрэнк Кадоган Коупер, "Тщеславие".</span></em>   <h3>Композициядағы бірлік</h3> <span style="font-weight: 400;">Картиналар, суреттер, артық компоненттерден тұрады. Жақсы жұмыста олар үйлесімді, үйлесімді, бір-бірімен үндестікте көрінеді. Композиция <b>бүтін</b> немесе <b>бөлшекті</b> болуы мүмкін. Егер біздің парақтағы барлық элементтер бір-біріне бағынбайтын болса, негізгі акцент анықталмаса, барлық объектілер пішіні, түсі бойынша ерекшеленсе, онда біз бөлшекті композиция аламыз.</span> <img class="alignnone size-full wp-image-14137" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/c15febf8-dcdd-4b12-afc3-2c246fdf8208.jpg" alt="Екі мысал да кейіпкерлердің, қоршаған ортаның, заттардың арасындағы үйлесімділікті жақсырақ көрсетеді. Композиция бүтін, бөлшекті емес. Генрих Семирадский, "Фрина Посейдон мерекесінде Элевсинеде" картинасының фрагменті. Оң жақтағы концепт — автор Николай Андрейченко, High 2D-графика курсы.</span> width="800" height="916" /> <img class="alignnone size-large wp-image-14140" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/f285a9dc-0df5-4883-a047-12af89f0cded.jpg" alt="Екі мысал да кейіпкерлердің, қоршаған ортаның, заттардың арасындағы үйлесімділікті жақсырақ көрсетеді. Композиция бүтін, бөлшекті емес. Генрих Семирадский, "Фрина Посейдон мерекесінде Элевсинеде" картинасының фрагменті. Оң жақтағы концепт — автор Николай Андрейченко, High 2D-графика курсы.</span> width="640" height="832" /> <em><span style="font-weight: 400;">Екі мысал да кейіпкерлердің, қоршаған ортаның, заттардың арасындағы үйлесімділікті жақсырақ көрсетеді. Композиция бүтін, бөлшекті емес. Бірінші жұмыс — Генрих Семирадский, "Фрина Посейдон мерекесінде Элевсинеде" картинасының фрагменті, екіншісі — Николай Андрейченконың концепті, <a href="https://skillsupschool.ru/courses/2d-graphics/2d-grafika-high/">High 2D-графика курсы</a>. </span></em>   <h2>Суретшілерге арналған композиция негіздері: негізгі иллюстрация құру ережелері                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                           жартылай мөлдір ету, қосу және өшіру, қарап шығу және қателіктерді тез түзету. Торды қолмен салуға болады, үлгіні реттей отырып: Adobe Photoshop-та «Көрініс» панелінде «Көрсету» тармағын тауып, «Тор»ты таңдаңыз. _Совет береміз: пайдалы мақаланы оқыңыз: Adobe Photoshop-та қалай сурет салуға болады_     Тор пайда болады, содан кейін оның параметрлерін сіздің қолайлы композициялық ережеңізге сәйкес реттейсіз.   «Әрбір сызық арқылы» тармағындағы мәндерді өзгерту арқылы сызғыштардың санын арттыруға немесе азайтуға болады. CTRL+H пернелер тіркемесімен торды қосуға және өшіруге болады. **Procreate-та да торды реттеуге болады.** «Іс-әрекеттер» панеліне кіріп, «Суретші тақтасы» тармағын таңдаңыз, «Сызғыштар»ты қосыңыз және «Сызғыштарды өңдеу»ге өтіңіз. Сіз терезеге ауысасыз, онда тордың осьтерінің санын, мөлдірлігін, түсін және бұрышын реттей аласыз. _Совет береміз: пайдалы мақаланы оқыңыз: Procreate-та қалай сурет салуға болады_     **Бастаушы суретшілерге арналған композиция негіздері: иллюстрация құрудың негізгі ережелері** Біз әрқашан жеке объектілерді сала бермейміз. Әсіресе, күрделі көп деңгейлі иллюстрация жасаймыз. Егер ол біртекті болса, элементтері, масштабтары, үлгілері бірдей болса, ол тартымды болмайды. Осыны болдырмау үшін мына ережелерді қолданып көріңіз: 1. **Ритмдер, ал не ұқсастық** Ритмдері бар бөлшектердің өлшемдері, заттар арасындағы қашықтық, биік және аласа элементтер әрқашан қызықты композиция жасауға көмектеседі. Біртекті қайталау фондық суретке ұқсайды және назар аудармайды.   _Джорджио Морандиның натюрморты біртекті, барлық элементтер бір-біріне ұқсас көрінеді._   [caption id="attachment_14183" align="alignnone" width="800"] Екінші натюрмортта биіктіктердің, ендіктердің, қашықтықтардың ритмдері қолданылған. Автор: Анна Абоимова, курс 2D-графика Basic.[/caption] 2. **Бос орындар** Бос кеңістік көп мөлшердегі бөлшектерсіз көмектеседі, бос уақыт аймағын жасауға. Демалыс аралдары қадағалаушының назарын бөлуге және оны көп мөлшердегі ақпаратпен жүктемеуге қажет.   _Орталық кейіпкердің айналасында көп ауа және еркіндік, артқы план қараңғы шынының қатпарларында жасырылады. Бұл әсердің арқасында назар біздің назарымыз қызға шоғырландырылған. Автор: Андрей Сурнов._ ```

Әртүрлі масштабтар

Детальдардың мөлшерлерін өзгертіңіз, фон мен алдыңғы жоспардың массаларының қатынастарын, басты кейіпкер мен қоршаған ортаны. Қайталанған масштабтың ырғақтарын жасаңыз, иллюстрация салмаңыз. Макроәлем мен микроәлемді үйлестіріңіз.   Масштабы әртүрлі кейіпкерлер үлкен кеңістікпен қоршалған. Су жағалаудан әлдеқайра көп, ал оның бетінде кувшинкалардың жапырақтары, балдырлар, жарқыраған нүктелер сияқты микроскопиялық бөлшектер байқалады. Барлығы бірге оқиғалардың айналымын құрайды, ол бізді сюжетке батырады, иллюстрацияны зерттегіміз келеді. Автор: Елизавета Парфенова.  

4. Қарама-қайшылықтар

Қарама-қайшылықтар тек заттардың мөлшерлері мен арақашықтықтарында ғана емес, сонымен қатар пішіндердің үйлесімінде, силуэттердің айырмашылығында, өңдеу дәрежесінде де көрінуі мүмкін.  

5. Байланыстар

Заттардың жиектерімен жанасуы кернеулі болып көрінеді, оларға тым көп назар аударады. Объектерді бір-бірінің артына қою немесе олардың арасында қашықтық қалдыру жақсырақ. Мысалы, Дика Кетаның натюрмортында заттар арасында ауа бар, олар фонмен байланысты. Бұл кезде парақтардың, кітаптың, столдағы маталардың диагональдары олардың жиектеріне тиіспестен, ыдыстың мойындары мен иықтарына сенімді түрде жабысып қалады.   Ұсынылатын пайдалы мақала: цифрлық кескіндеме. Иллюстрация

Көркем композиция

  Композиция әртүрлі салаларда қолданылады, бірақ дизайн немесе жобалық өнерден алынған тәсілдер көркемдік міндеттерде сәйкес келмеуі мүмкін. Шығармашылық жұмыстарда көбірек еркіндік, ерекше шешімдер. Акцент сезімдік бөлікте көбірек, рационалды бөліктен қарағанда, өйткені арт қажетті ақпараттан гөрі назар аударуы керек, эмоционалды түрде жақындау болуы керек. Иллюстрацияларды плакат немесе журнал бетінің қойылымына ұқсас тым құрылымдау болмауы керек, өйткені шамадан тыс реттілік оны құрғақ және тіршіліксіз етеді.     Персонаждың концептісі жинақталған парақ, ақпарат тақырыптарға бөлінген (лайн, ракурс, жалпы көрініс). Бірақ сонымен бірге түс, эмоцияларға, позаға көбірек назар аударылады. Автор: Валерия Луговая.   «Проун» Эля Лисицкого дизайнға, жобалық кескіндемеге жақынырақ. Бұл композицияда мағыналық және рационалды құрылымдар көбірек.   ``` ``` Қыс пейзажында тік ритмдердің реті, өткір және жұмсақ пішіндер, жер, орман мен аспан кеңістігінің шекаралары жақсырақ көрінеді. Ол құрылымды көп нәрсеге ие, бірақ, бірінші кезекте, бізді сюжет, көркемдік тәсілдер, эмоциялық толғаныс қызықтырады. Автор: Валерия Шамсутдинова, курсты «2D графикадағы ортаны жобалау».  

Сурет салуда композицияны қалай құруға болады

  Композицияның негізгі заңдары сурет салуда да қолданылады. Композиция мағынасы жағынан анық, тұтас, контрастты болуы керек, оған енгізілген барлық элементтер бір-бірімен үйлестіріп, холстта үйлесімді орналастырылуы керек. Сондай-ақ, кескін көрерменге тұжырымдамамен, жаңа нәрсемен, колоритпен әсер етуі керек. Тоналды ескеру қажет, түс қолданылады. Ол қараушының назарын композициялық орталыққа немесе екінші дәрежелі сюжеттерге бағыттайды. Ал түспен жұмыс істегенде негізгі кеңестер бар, олар композицияны жақсартуға көмектеседі:

1. Гармониялық палитра

Түсті таңдауда барлық түстерді араластыруға болмайды, олар шу туғызады және бір-бірімен күреседі. Жақсырақ заңды үйлестірулерді табу керек. Комплиментарлық түстерді (түрлі-түсті шеңберде қарама-қарсы орналасқан түстер), жақын түстерді (түрлі-түсті шеңберде жақын орналасқан түстер), контрастты үйлестіруді (бір қанық түс және монохромдырақ түстер), жылы-суық палитраны (бөлігі жылы реңктерге ие, екінші бөлігі суық реңктерге ие) қолдануға болады.     Аркадий Рыловтың таң атқан пейзажы жарқын, қанық, бірақ түстер комплементарлық принципі бойынша таңдалған. Көгілдірге қызыл түс сәйкес келеді. Суретші олардың туыстас үйлестірулерін қолданады.   Николай Дубовскийдің теңіз пейзажы нәзік жақындастырылған түстерден жасалған. Біз көгілдір, көк және күлгіннің көптеген нюанстық реңктерін көреміз.

2. Түстің эмоцияға әсері

Түс біздің қабылдауымызға күшті әсер етеді, эмоционалды байланыс тудырады, реңктер картинаға қарағанда ассоциациялар мен сезімдер тудырады. Барлық қабылданған сезімдік заңдылықтар бар:

• Қызыл – құмарлықпен, толқумен, қауіппен байланысты
• Жасыл – позитивті, бейбітшілік
• Көк – тыныш, үйлесімді немесе қайғылы
• Сары және қызыл – энергикалық, қуанышты
• Ақ – бейтарап, таза, ашық
• Қара – қатал, кернеулі, величествелі

Бірінші қараған кезде біз мақта даласында қызыл көйлекті киген тамаша қызды көреміз. Оны ұзақ қараған кезде ұйықтап жатқан немесе өлтірілген адамды байқаймыз, қызыл түс қызудан қауіпті, кернеулі сипатқа ие болады. «Қанішер сұлу» деп аталуы кездейсоқ емес. Автор: Фрэнк Кадоган Коупер. Ұсынылатын пайдалы мақала: түс теориясының негіздері  

3. Контрастты түстер

Егер бізге ``` қажет болатын сюжет немесе біздің холстымыздың ішіндегі аймаққа назар аудару үшін, біз сол жерде контрасттырақ тіркесімдерді, ал айналасында — азырақ контрастты және тыныш палитраны қолданамыз.       Тақырыптық интерьерде кресло жарықпен бөлінген. Бұл аймақта өте контрастты түстердің тіркесімі (қызғылт сары, алтын, қызғылт, көк, жасыл) алынды, ал айналасында барлық қалған қатысушылар күлгін-көк түтінмен қоршалған. Автор: Дария Степанова, курс 2D-графика Pro.

4. Ыстық-суық түстер

Жарықтандыру жылы және суық болуы мүмкін. Жылыға суық көлеңкелер сәйкес келеді, ал суыққа — керісінше. Таңдаған жарық стилі туралы әрқашан ескергіміз керек және режимдерді шатастырмауымыз керек, әйтпесе ұмытшақтық және жалғандық сезімі пайда болады.   Біз күн шуақты күнді көреміз, жас жігіт атты жағаға алып шығады, бәрі жылы жазғы жарықпен қоршалған. Көлеңкелерде біз жылы түстерге қарағанда суық реңктерді (күлгін, жасыл және көк) көреміз. Автор: Хоакин Соролья, «Купание коня».  

Суреттегі композицияның түсінігі және оның түрлері

  Біз композицияны әртүрлі бағыттарда, соның ішінде суретте қолданамыз: материалды таңдау оның сапасына әсер етпейді, ол тек соңғы жұмысымызға белгілі бір сипат және "дәмділік" қосып қана қоймайды. Негізгі композиция заңдары өзгермейді: суретте де идея, тепе-теңдік, объектілерді парақта теңгерімді бөлу, элементтердің бірлігі, стиль маңызды. Біз композициялық орталықты іздеу принциптерін осьтердің көмегімен, үштен бір ережелерімен немесе алтын қимамен қолданамыз. Суретте жиі біз сызық пен дақ қолданамыз. Ескерту қажет:

• Сызық әртүрлі болуы керек

Қалыңдығы материалға қаттылықпен байланысты. Егер біз суретті бірдей сызықпен жасасақ, ол өте жалықтырық болады. Қысымды және із қалдырудың қалыңдығын өзгертіңіз.

• Сызықтың қалыңдығынан кеңістіктің тереңдігіне байланысты

Неғұрлым қалың сызық болса, ол бізге кеңістікте жақырақ, ал неғұрлым жіңішке болса, ол алыстатады. Бұл тәсіл терең кеңістік сезімінің туындауына көмектеседі.

• Сызық пен штрих назарды басқарады

Динамикалық сызық акцентке айналады, күшті энергикалық штрих назарды өзіне тартады, ал тегіс сызықтар мен растушеванық штрихтар беймәлім болып көрінеді. Егер сіз суреттің элементін бөліп көрсеткіңіз келсе, белсенді штрихтауды және қалың сызықты қолданып көріңіз, ал фонды әлсіретеңіз.       Тюльпан шоғының эскизінде алдыңғы жоспарға қалың штрихтармен және шекара сызығының белсенділігімен жапырақтар мен тамырлар шығады. Композиция қарапайым, осьтер бойынша орталықтандырылған, барлық назар өсімдіктерге. Автор: Женя Шубина, курс Сурет. ``` src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/085eab00-064e-4ffc-ab48-a2d15f4cbec6.jpg" alt="Қалалық фэнтези пейзажы үшінші ережеге сәйкес жасалған. Негізгі элементтер «крестик-нолик» торларының осьтері бойынша бөлінген, ал бізге жақындау тұрған ғимараттардың штрихи көпшілікке байқалатын және силуэт сызығы айқын көрінеді. Курс: Сурет. Автор: Александра Хорошева." width="800" height="407" />   <em><span style="font-weight: 400;">Қалалық фэнтези пейзажы үшінші ережеге сәйкес жасалған. Негізгі элементтер «крестик-нолик» торларының осьтері бойынша бөлінген, ал бізге жақындау тұрған ғимараттардың штрихи көпшілікке байқалатын және силуэт сызығы айқын көрінеді. Автор: Александра Хорошева, курс Сурет.</span></em>   <h2>Суреттегі композициялық ортаны бөліп көрсету</h2> <span style="font-weight: 400;">Композициялық ортаны бөліп көрсетуге көмектесетін бірнеше тәсілдер бар:</span> <ul><li><strong>Тональды контраст</strong></li></ul> <span style="font-weight: 400;">Орталық пен қоршаған орта үшін әртүрлі тондар таңдауға тырысамыз. Екі нұсқамыз болады: қараңғыда жарық немесе жарықта қараңғы.</span> <ul><li><strong>Түсті акцент</strong></li></ul> <span style="font-weight: 400;">Егер біз түсті қарындаштармен немесе маркерлермен жұмыс жасасақ, онда біз орталық объектімізнің колоритінің қанықтығын күшейтеміз, ал оның айналасындағы ортаны бейтарап қалдырамыз.</span> <ul><li><strong>Жарықпен бөліп көрсету</strong></li></ul> <span style="font-weight: 400;">Бұл тәсіл тональды контрастты күшейтуге ұқсас, тек біз басты элементке бағытталған жарықты күшейтіп қана қоймаймыз, сонымен қатар бейтарап фон қалдырамыз.</span> <ul><li><strong>Масштабтар контрасты</strong></li></ul> <span style="font-weight: 400;">Біздің кілттік орталығымызды үлкенірек етіп жасаймыз, ал айналадағы детальдарды кішірек немесе керісінше етеміз. Бұл назарды бірнешеуінен шоғырландыруға көмектеседі.</span> <ul><li><strong>Силуэтпен бөліп көрсету</strong></li></ul> <span style="font-weight: 400;">Біз орталық пен қоршаған ортаның силуэтіндегі детальдардың санында айырмашылық жасаймыз. Біздің объектіміз немесе кейіпкеріміз қырлары күрделі, өткір жиектері, көптеген ұсақ бөлшектері болуы мүмкін, ал қоршаған орта қарапайым, қысқаша болады.</span> <em><span style="font-weight: 400;">Пайдалы тегін сабақты ұсынамыз: <a href="https://skillsupschool.ru/tutorials/kak-risovat-silujety-osnovy-hitrosti-i-poshagovyj-urok/">сурет салудың негіздері, қисындары мен қадамдық сабақ</a></span></em> <ul><li><strong>Жылы-суықпен бөліп көрсету</strong></li></ul> <span style="font-weight: 400;">Композициялық орталық қоршаған ортаға қарағанда жылырақ колоритке немесе суықтау болуы мүмкін.</span> <ul><li><strong>Қоршаған ортамен қолдау көрсету</strong></li></ul> <span style="font-weight: 400;">Қоршаған орта орталыққа бағытталған, негізгіге ұмтылады. Бұл туралы тікелей штрихтар, орталыққа бағытталған жағалаулар, оны қолдау көрсететін доғалар болуы мүмкін.</span>   <img class="size-full wp-image-14240" src="https://img.skillsupschool.ru/library/kompozicziya-v-risunke/5b01d82a-01ce-43c8-b50d-b18787aed158.jpg" alt="Біз иллюстрацияда бірнеше тәсілдерді көреміз: түсті контраст, қоршаған ортаны қолдау, силуэтпен және жарықпен бөліп көрсету. Композицияның орталыққа және оңға қарай тартылуы сезіледі, көлеңкелердің сызықтарының ритмі, перспективалық қысқартулар бөлменің кіретін кейіпкерге бағытталғаны сезіледі. Авторлар: Азат Нургалеев, Ринат Хабиров, Елизавета Парфенова." width="800" height="383" /> <em><span style="font-weight: 400;">Біз иллюстрацияда бірнеше тәсілдерді көреміз: түсті контраст, қоршаған ортаны қолдау, силуэтпен және жарықпен бөліп көрсету. Композицияның орталыққа және оңға қарай тартылуы сезіледі, көлеңкелердің сызықтарының ритмі, перспективалық қысқартулар бөлменің кіретін кейіпкерге бағытталғаны сезіледі. Авторлар: <a href="https://skillsupschool.ru/curator/azat-nurgaleev/">Азат Нургалеев</a>, <a href="https://skillsupschool.ru/curator/rinat-habirov/">Ринат Хабиров</a>, Елизавета Парфенова.</span></em>   <h2>Композицияның негізгі заңдары. Ұлы картиналардың құпиялары</h2>   <span style="font-weight: 400;">Ескі шеберлер композицияның заңдарын зерттеді, эксперимент жасады және эффектілі туындылар жасады. Суретшілер білді, композиция – бұл холстке көп детальдарды біртұтас білдіретін өнер, ал ең бастысы – физикалық заңдарға және айналамыздағы дүниені дәл көшіруге бағынбаймыз. Олар <strong>әр түрлі тәсілдерді үйлестіруге тырысты</strong>, максималды байланысқа жету үшін.</span> <span style="font-weight: 400;">Мысал ретінде <em>Леонардо Да Винчидің белгілі фрескасын</em> алайық. Бір жұмыста бір тор қолданылмайды: ол екі тәсілден тұрады. Картинадағы фигуралар бір-бірімен және көрерменмен өзара әрекеттеседі, ол да оқиғаның қатысушысы болады. Мұнда екі кеңістік кездеседі: терең (қабырғалар бойымен қараңғы квадраттардың бағыттары алыс пейзажға дейін) және жазық (үстелмен шектелген). Біз тоналды контрастты да, кеңістікті де сезінеміз.</span> <span style="font-weight: 400;"> ``` Композиция төмендетілген, бұл төменге құлау сезімін тудыруы керек, бірақ осының арқасында фрескада көп ауа мен көлем бар. Басты кейіпкер бос кеңістікпен қоршалған, бірақ сонымен бірге адамдар оның жағына жест-ишаралармен немесе көзқарастарымен нүктелейді — перспективалық қысқартулар оны бейнелейді. Суретші композициялық ортаны ашуға арналған ашық тәсілді емес, керісінше жасырды. Ол сондай-ақ кейіпкерлерді әртүрлі геометриялық пішіндерге (тік төртбұрыштар мен оларға қарсы қойылған үшбұрыштарға) орналастырады. Негізгі заңдар композициясы. Ұлы картиналардың құпиялары Композиция адамдардың фигураларымен Басты доминант ретінде жұмыс істеу кезінде фигура болады, ол парақта табиғи орналасуы керек. Композиция бір фигуралы және көп фигуралы болуы мүмкін. Бір фигуралы композиция Негізгі міндет — фигураны парақтың ортасына орналастыру, оны сәл жоғары көтеру, өйткені визуалды түрде төменгі бос кеңістік тарылып кетеді, бұл көру қабілетінің ерекшеліктеріне байланысты. Өте үлкен немесе ұсақ фигура жасауға тырыспаңыз. Бірінші фигура парақтағы орналасуы бойынша ең табысты — ол ортасында, сәл көтерілген, бірақ жоғарыда және төменде бос кеңістік бар, ол онда жайлы сезінеді. Орталық және оң нұсқа — бұл жақсы нәтиже бермейді: не тым көп бос орын, не фигура жапырақтарға еніп, парақтың шеттеріне тиеді. Фигура фонымен Фигура қоршаған ортамен өзара әрекеттесуі керек, өйткені енді сіз бейнелеуге бір объект емес, бірнешеуіңіз бар. Оларды тұтас жүйе ретінде орналастырыңыз, композицияның барлық объектілері үшін орынды бірден ойластырыңыз. Қоршаған орта заттар, пейзаж, қабырға болуы мүмкін. Фон фигураны парақта анықтауға көмектесуі керек екенін есте ұстаған жөн. Схемада статикалық композиция бейнеленген, адам парақтың сол жақ бөлігінде орналасқан, ал куб пен шар композицияны теңестіреді. Орталық суретте барлық назар фигураға беріледі, ол парақтың форматына сәйкес келеді, ал фоны қарапайым. Оң жақтағы фоны күрделірек және қолмен өзара әрекеттеседі, оның жалғасы ретінде. Қолмен толқынды іске қосқандай. Автор: Азат Нургалеев. Схемада статикалық композиция бейнеленген, адам парақтың сол жақ бөлігінде орналасқан, ал куб пен шар композицияны теңестіреді. Бұл суретте барлық назар фигураға беріледі, ол парақтың форматына сәйкес келеді, ал фоны қарапайым. Автор: Азат Нургалеев. Бұл жұмыстағы фоны күрделірек және қолмен өзара әрекеттеседі, оның жалғасы ретінде, қолмен толқынды іске қосқандай. Автор: Азат Нургалеев. Көп фигуралы композиция Көп фигуралы композицияда мағыналық байланыс жүйесін құру маңызды. Персонажтар арасында. Олар бір-біріне қарап, тиісуі мүмкін, бір-біріне заттар беруі мүмкін, сөйлесе алады немесе, керісінше, дауласқа түсуі мүмкін. Егер біз фигуралар қатарын бейнелесең, әрқайсысы жеке, каталогтағыдай көрінеді. Сондықтан басымдықтарды белгілеу қажет, ең басты фигураны анықтау керек және оның тонын, силуэтін күрделірек өңдеу керек, көлемдірек етіп жасау керек — бұл кеңістіктің тереңдігін жасайды және қажетті акценттерді орнатуға мүмкіндік береді.       Пауль Рубенс суреттеріндегі фигуралар сюжетпен, қозғалыспен, пластикамен байланысты, көлемді толтыру аймақтары бар, ал қарапайым, көзге ілінбейтіндері бар. Композиция — өте қызықты құбылыс. Оның принциптері тартымдырақ және жарқын арт тудыруға көмектеседі, және оны ескермеуге болмайды: қабылдаулармен ойнаңыз және жаңа шешімдерді сынаңыз!    

Суреттің негіздері бойынша пайдалы мақалалар

• Сызықтық перспектива суретте — бір, екі және үш нүктелерімен конвергенциясы бар перспективаны құрудың негіздері
• Суреттегі жарық пен көлеңке — тон, тональды қатынастар және суретшілер үшін жарық пен көлеңке заңдары
• Суреттегі пропорциялар — заттар мен фигуралардың пропорцияларын дұрыс өлшеу және сақтау тәсілдері

Пайдалы бейне "Композиция, нүктелер мен сызықтар жазықтығында"